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第一章 波莉
虽然铁匠是一门讲究技术、受人尊敬的职业，但它的收入仅够糊口。一名出师的铁匠在他职业生涯刚起步时，每天的报酬可能在3到5先令之间，当他站稳脚跟后，这个数字可能会上升到至少6先令6便士，尽管家庭成员的增加会让多出来的几便士显得杯水车薪。
像沃克一家这样中等规模的家庭，每周的平均支出估计为1英镑8先令1便士。在伦敦市中心，一个大房间或两个小房间的租金为每周4先令到4先令6便士。另有20先令要用于购买食物，而买煤、木柴、蜡烛和肥皂的钱最少也要花1先令9便士。
3 非正常生活
济贫院的主要功能之一是羞辱那些被迫求助于它的人。不管他们的情况如何，老弱病残、被遗弃者和体格健全的人都受到同样的蔑视。
4 “无家可归的人”
她是在墨水街上降生到这个世界的，也正是在那里，在报上的豆腐块里、在整版的插图上、在谣言和丑闻中，她将再度归来：一个印刷出的名字。
12 “高个儿莉兹”
其间，一个“明显喝过酒的可怜女人痛苦地喊道：我们都在做不好的事，没有人关心我们会碰上什么。也许下一个被杀的就在我们里头！如果过去那些年里有人出手帮一把我们这样的人，我们又怎么会走到这一步”。事后，巴纳多声称，他相信这个说话的女子很可能就是伊丽莎白·斯特赖德。事实上，这些女人都可能是伊丽莎白·斯特赖德，当然了，伊丽莎白也竭尽全力想要成为所有这些女人——她扮演着每个人，但谁都不是真正的她。没人知道她是谁：她口中的故事变来变去，她过去的经历改了又改，她认识到这个世界既不关心她，也不在乎她的死活，于是她选择利用她的无名作为武器，让自己活下去。
在伊丽莎白的一生中，她遇见过许多人，在不同的人面前有着不同的身份；她既是黑暗的也是光明的，是威胁也是慰藉。她曾是女儿、妻子、姐妹、情妇、骗子、清洁工、咖啡厅老板娘、女佣、外国人，以及多次卖过身的女人。然而，在警察和报纸的眼中，她不过是又一个受害者：一个住在白教堂寄宿屋里的“倒霉女人”，一个酗酒、堕落、完蛋的女人，早已不再年轻。他们说她的逝去令人难过和惋惜，但算不上什么重大损失。这些印象，一旦落成铅字，就会固定下来，不再有人质疑。没有不同的声音来反对这种描述，也没有人去展现更完整的她。没有人愿意找到她的瑞典家人并讲述他们的故事。没有记者去寻找她的姻亲，也没有人真正好奇她的过去，好奇海德公园的那位绅士、高尔街的邦德太太，或是曾经在她咖啡厅的长椅上落座过的波普勒的顾客。最终，真正了解伊丽莎白·斯特赖德的机会将随着凶手一起溜走，隐入黑暗之中。
结语 “不过是妓女”
既然我们从未把这五名成为代表的女性当作真实的人来对待，也从不觉得她们有什么重要的，那么没人愿意去研究她们的人生也就不足为奇了。
如同在19世纪一样，受害者“仅限妓女”的主张试图延续这样的信念，即存在着好女人和坏女人、圣母和妓女。它暗示有一个公认的女性行为标准，那些偏离这一标准的人理应受到惩罚。同样，它也有助于加固双重标准，免去男性一方作为加害者的罪责
只有让这些女性重新变得有血有肉，我们才能让开膛手和他所代表的东西闭嘴。通过允许她们说话，通过试图理解她们的经历，并看到她们作为人的一面，我们可以把她们应得的尊重和同情交还给她们。
读书笔记
英文原名是《The Five: The Untold Lives of the Women Killed》，显然直译不能过审，于是换了这个平平无奇，粗看留不下什么印象的名字。而在开膛手杰克的故事中，传奇的是面目模糊的杀手，被演绎的是虚构的侦探，而这五名受害人，拥有明确的姓名、生平、记录、讲述、报道——太过泛滥的报道。最后只是猎奇里劣质的口红香气。
正像这个过于笼统，但直指她们命运起源的书名。
唉我中午还在和搭档说，看这本就觉得，女性的跌落太容易了。
如果一定要给这五个人找一个命运的转折点，波莉是住在皮博迪公寓时丈夫出轨，导致她从公寓出走；安妮酗酒；伊丽莎白非婚生育，被传染上梅毒；凯特的家庭由于缺乏避孕措施而逐步走向贫困；没人知道玛丽真正的过去，但她从西区走入拉特克利夫公路，显然是因为她被卖往法国的经历。
但无一例外的，一旦向下跌落，就绝无机会重新爬回原有的阶层。贫困只能滋生贫困，她们很快就住进济贫院，住进毫无卫生条件的临时床位、露宿街头，几乎不可能依靠工作维持基础生活条件，为了一点儿安全和男人同居。这样她们就变成了自甘堕落的穷人、放荡不知廉耻的妓女。以上全都带来疾病，而在这个过程中，酒精作为廉价，很可能是唯一廉价的慰藉，也只是这个深渊将她们向下拉的又一双手。
太容易了，太难以对抗了。